Mardi
29 Mai 2018
La pianiste Ran Jia sera en concert au Théâtre Kléber-Méleau (TKM) à Renens-Malley le 29 mai 2018.
D’un bout à l’autre du clavier XIXe
Son premier enregistrement Schubert lui a valu un "Choc" du magazine Classica. La jeune pianiste chinoise Ran Jia a choisi deux sonates du Viennois pour débuter son récital. Face à elles: les Variations Haendel et les Trois Intermezzi de l’opus 117 crépusculaire de Brahms – proches de son tombeau… et de celui du siècle.
Il est difficile de concevoir qu’il y a cinquante ans à peine, les sonates de Schubert étaient encore inconnues du grand public. Et pourtant, quelle richesse! quelle audace! quel voyage elles proposent à nous autres Wanderer du XXIe siècle! Que s’est-il passé? Acteur central de la reconquête, Paul Badura-Skoda a son explication: "Prisonniers d’a priori hérités du XIXe siècle, on pensait que Schubert n’était l’homme que de ses Lieder et rejetait à peu près toute sa musique instrumentale. Ce qu’on lui reprochait en fait, c’était de ne pas être Beethoven! Et là résidait justement tout son mérite: celui de ne pas être un pâle copiste mais un créateur à part entière." Démonstration en un double la mineur. Puis le Brahms des dernières confessions. 1892. Vacances d’été à Bad Ischl, où l’on croise l’empereur François-Joseph. Loin des fastes – loin du monde même! –, l’homme à la longue barbe grise couche Trois Intermezzi sur le papier: liberté de la forme pour "trois paysages d’automne qui restent dans la demi-teinte, le clair-obscur" (Claude Rostand).
Au programme de concert:
Franz Schubert
Sonate pour piano n°4 en la mineur D537
Franz Schubert
Sonate pour piano n°14 en la mineur D784
Johannes Brahms
Trois Intermezzi op.117
Johannes Brahms
Variations et fugue sur un thème de Haendel op.24
D’un bout à l’autre du clavier XIXe
Son premier enregistrement Schubert lui a valu un "Choc" du magazine Classica. La jeune pianiste chinoise Ran Jia a choisi deux sonates du Viennois pour débuter son récital. Face à elles: les Variations Haendel et les Trois Intermezzi de l’opus 117 crépusculaire de Brahms – proches de son tombeau… et de celui du siècle.
Il est difficile de concevoir qu’il y a cinquante ans à peine, les sonates de Schubert étaient encore inconnues du grand public. Et pourtant, quelle richesse! quelle audace! quel voyage elles proposent à nous autres Wanderer du XXIe siècle! Que s’est-il passé? Acteur central de la reconquête, Paul Badura-Skoda a son explication: "Prisonniers d’a priori hérités du XIXe siècle, on pensait que Schubert n’était l’homme que de ses Lieder et rejetait à peu près toute sa musique instrumentale. Ce qu’on lui reprochait en fait, c’était de ne pas être Beethoven! Et là résidait justement tout son mérite: celui de ne pas être un pâle copiste mais un créateur à part entière." Démonstration en un double la mineur. Puis le Brahms des dernières confessions. 1892. Vacances d’été à Bad Ischl, où l’on croise l’empereur François-Joseph. Loin des fastes – loin du monde même! –, l’homme à la longue barbe grise couche Trois Intermezzi sur le papier: liberté de la forme pour "trois paysages d’automne qui restent dans la demi-teinte, le clair-obscur" (Claude Rostand).
Au programme de concert:
Franz Schubert
Sonate pour piano n°4 en la mineur D537
Franz Schubert
Sonate pour piano n°14 en la mineur D784
Johannes Brahms
Trois Intermezzi op.117
Johannes Brahms
Variations et fugue sur un thème de Haendel op.24
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